Редко когда дизайнеры сочетали в себе функции философов и ярких модернистов, двигающих практику создания внешне нестандартных вещей вперед. Одним из таких исследователей, оставивших заметный теоретико-практический результат, был Виктор Папанек. О нем и расскажем подробнее в нашем сегодняшнем материале.
Первые шаги
Виктор Папанек появился на свет в ноябре 1923 года в Вене. Когда Австрия была насильственно присоединена к фашистской Германии, его семья выехала в Англию, а затем — в США. В Соединенных Штатах Папанек получил степень бакалавра в колледже Купер Юнион, отучился затем в Массачусетском технологическом институте (специальность «дизайн»). Был принят на работу в Университеты Северной Каролины, а чуть позже — Стокгольма и других крупных городов.
Какой философской позиции придерживался Папанек?
Коммерческий дизайн должен ориентироваться в первую очередь на социальную значимость, решать настоящие глобальные проблемы человечества (несправедливость, экологические неурядицы и многое другое). «Дизайнеры должны рассматривать широкое спектральное значение дизайна, включающее в себя моральность, этику и социальную ответственность».
Создаваемое должно ориентироваться на следующие параметры:
- Устойчивость (например, придуманную упаковку можно переработать);
- Доступность (созданное — удобно, например, для людей с инвалидностью);
- Учет культурного подтекста (сконструированное должно адаптироваться к условиям и традициям, бытующим в данной местности);
- Принятие позиции людей (это означает, что нельзя корректировать городскую инфраструктуру в отрыве от мнения жителей).
При разработке дизайна — необходимо соответствовать определенным правилам:
- Уместность;
- Радикальность и революционность;
- Достижение максимального за счет минимальных вложений;
- Погруженность создателя в проблемы того населения (местности), где планируется внедрить данный проект;
- Экономический рационализм;
- Ответственность за результат (нельзя делать качественный дизайн для того, что будет некачественно по своей природе).
Как Папанек реализовывал свою теорию на практике?
В 1965 году была представлена одна из наиболее ярких работ дизайнера — Tin Can Radio («Радио из консервной банки»). Злопыхатели раскритиковали Папанека вдрызг, указывая на недостатки облика аппарата. Однако здесь была все-таки совсем иная задача: за внешней неказистостью гаджета, работающего на парафине (или даже навозе), — скрывался глубокий смысл. Дело в том, что основная аудитория, на которую работал Папанек, — это беднейшие жители Африки, Индонезии, которые не могли себе позволить подобные дорогостоящие устройства. Доступность радио давала возможность людям учиться и становиться лучше.
Еще один важный социальный проект Папанека — СР-1 («Игровой куб для людей с ДЦП»). Дизайнер создал двухметровую мобильную конструкцию из тактильных материалов, способную преобразовываться в две секции и включающую как специальные игрушки, так и тренажеры. Причина, по которой Папанек взялся за конструирование «СР-1», — проста: до середины XX столетия детей с ДЦП адаптировали к жизни крайне неудобными, можно сказать, негуманными способами.
Какие примеры работ дизайнеров вдохновляли Папанека?
В своей книге «Дизайн для реального мира» он рассказывал о группе людей, которые решали социальные задачи.
Например, инноваторы придумали концепцию машины для производства кирпичей. Она использовалась таким образом: земля или глина утрамбовывается в емкость в форме кирпича, сверху опускается большой рычаг, в результате получается практически идеальный объект, который может использоваться в строительстве. Аппарат, отмечал Папанек, позволил людям производить минимум 500 тысяч кирпичей в день (такие статистические показатели, отметим сразу, приводятся в его книге). Из этих строительных материалов были построены школы, больницы, деревни в Эквадоре, Венесуэле, Нигерии, Гане, Танзании и многих других странах мира.
«Концепция великолепна: она защитила людей от дождя и сделала возможным обучение в школах, где это было невозможно раньше, и где самих школ еще несколько лет назад не существовало. Кирпичная машина позволила строить заводы и устанавливать оборудование в районах, где это никогда не предпринималось в прошлом. Это социально ответственный дизайн, отвечающий потребностям людей в современном мире», — подчеркивал Папанек.
Его не стало 10 января 1998 года. Он внес значительный вклад в промышленный дизайн, оставив после себя не только работы, но философско-этическую концепцию того, как дизайн может и должен служить человечеству. Всему, а не только золотому миллиарду.
Источник фото.
